High-Rise

1975. Zwei Meilen westlich von London bezieht Dr. Robert Laing (Tom Hiddleston) auf der Suche nach Anonymität sein neues Appartement, nur um bald feststellen zu müssen, dass seine Mitbewohner gar nicht daran denken, ihn in Ruhe zu lassen.

So ergibt er sich schließlich in sein Schicksal, freundet sich mit den neuen Nachbarn an und wird dadurch zunehmend in das komplexe soziale Gefüge hineingezogen.

Während er so seine Probleme damit hat, seinen Platz inmitten dieser Gesellschaft zu finden, bekommen Laings gute Manieren und sein Verstand ebenso deutliche Risse wie das Gebäude selbst. Die Lichter gehen aus, die Aufzüge bleiben stehen, aber die Party hört nicht auf. Die Menschen sind das Problem. Der Alkohol die Währung. Sex ist das Allheilmittel.

Erst sehr viel später, als er auf dem Balkon sitzt und den Hund des Architekten verspeist, fühlt Laing sich endlich zu Hause.

Als J.G. Ballard Mitte der Siebzigerjahre seine apokalyptische Romantrilogie "Crash", "High-Rise" und "Concrete Island" veröffentlichte und den Niedergang der westlichen Konsumgesellschaft in einem Fanal aus Gewalt, Sex und Drogen sowie einstürzenden Neubauten fieberträumte, setzten im britischen Kino visionäre Filmemacher wie Ken Russell, Nic Roeg oder Lindsay Anderson ihrerseits die Leinwand in Flammen, packten das, was Ballard mit Worten apostrophierte, in Bilder um, übersetzten ihre Haltung in ein verschwenderisches, maßloses Kino des Exzesses, ein Kino für Erwachsene, die alles schon gesehen und gelesen zu haben glaubten.